李屏賓的攝影美學 下
Q:老師和那麼多的國家人合作過，請問在跨國溝通的時候要注重什麼？
A:不看低別人，也不仰望別人，不管他是哪一國人，我們都是平視彼
此的關係。
…….剛到日本拍片的時候，因為是一個外來者，所以面對很大的挑戰
被質疑懂日本文化嗎？但也還是堅持自己的拍攝理念，要不然人家也
不用大老遠的請自己去日本了。
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剛開始創作的時候通常都是從自己的故事出發，但要看出一個創作者
的功力便是他開始說起自己之外的人的故事時說得深不深刻(註:這點和戴錦
華說的一模一樣)
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有一個法國導演和賓哥聊到:
「怎麼辦大家都在用數位了，只有我還在用底片！」
賓哥和他說:「你是最後一代用底片的人耶，你要珍惜。」
法國導演聽了之後便改變態度為自己的處境感到慶幸
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謙虛是一種態度
心虛是另一個事情
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和周杰倫拍不能說的秘密時，周杰倫開拍前都會畫分鏡表拿給賓哥看
，但賓哥一下就看完了，周杰倫覺得很訝異。賓哥說，就沒有太複雜阿，
所以看一下就還給他了。不過即使是這樣周杰倫每天也都還是很認真的
在想分鏡表要怎麼畫。
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當你在拍攝的時候要多留一些餘地，好讓後製的人可以有調整的空間。
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即便你有經驗也把自己變得是沒有器材，缺少裝備的情況下去拍。有
人會說因為是學生製作所以缺乏經費拍不出好東西，但後來我和侯導
就試著如何在很省的情況下去拍出一個好作品。
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鏡頭語言
1996年之後拍的片開始覺得「鏡頭可以有文字的魅力」讓人可以有「
自己感覺、想像的空間。」剛開始拍侯導的電影是在嘗試在一個不動
的畫面裡展現細節與張力。到了戲夢人生還有海上花的時候，鏡頭開
始動(當然還是有人看不出來我動了)，以海上花來說，當一個人在說
話的時候，就開始搖到聽他說話的人那頭，
不直接照他說話的樣子，而是讓人去想像他說話的樣子。在拍千禧曼
波的時候，算是整個動起來，用那種移動的鏡頭去慢慢地展現一句話。
那種移動是一種留白，一種娓娓道來的感覺。有一次遇到一個動作片導演
，和賓哥說:「這次我有投你的花樣年華一票，因為我覺得你的鏡頭在對我說話。」
賓哥覺得相當地開心，
因為他所做的嘗試就連動作片導演都看得出來，並且予以肯定。
在那之後讓他更有信心往這個方向走下去。
幾個鏡頭解析：
畫面，情緒、心理狀態
方世玉要矇眼的時候，有一些光從後面透到前面來，和方世玉要矇眼
與過往的兄弟的決斷的心情產生一些呼應。
紅氣球裡坐火車回家靠著窗戶的倒影與本人映照的鏡像，
反映出主角的心理狀態
在海上花裡，想拍出衣服的質感、油光的飄盪
戀戀風塵，那一個過山洞的場景，鏡頭全暗，
山洞將光全部吞噬後又再吐出
那是與以往不同的呈現方式，也隱喻著角色間的關係。
如何自我訓練
1. 提升閱讀量
多看文字、畫面、影像、光色
賓哥自己有收集字畫瓷器、碑文的習慣
只要他到一個地方拍戲，有休息的時間，不管要坐多久的車都要
到當地的市集去逛逛
2. 養眼。去畫廊看畫，去看畫的顏色、線條、影像。
剛開始也不知道要看些什麼，也不知道自己在看什麼，但
久而久之就會形成一種sense ,在眾多的事物之中，那個重要的
、質感比較好就會跳出來，向你招手，被你看到。而在這過程中
你也可以知道你比較喜歡哪一類的用色、光線運用方式，最終
反映出你的喜好與你成長背景使你對某些方式會特別敏感，形成
自己的美學。
3. 文字，詩是一種生活的濃縮。古人說「詩中有畫，畫中有詩。」
同樣的，你在念劇本的時候腦中是會有畫面的，閱讀文字
讓你去想像其中的畫面。
以車馬行為例：
「車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。
耶孃妻子走相送，塵埃不見咸陽橋」
那句行人弓箭各在腰多有畫面阿，然後兵馬所引起的塵埃漫舞在空中
，多到你想看到咸陽橋都不可得，是不是很有畫面？
除此之外，我還會去想像這個畫面如果是在黃昏的時候，光色是如何
？如果是在一個陰雨天呢？這就和拿到劇本對畫面的想像是一樣的。
在既有的限制中克服，找到張力與樂趣，展現技術還有畫面的情緒。
學校並不會負責你前進的方向，所以這些興趣，與鑑賞能力要自己去
培養，這些興趣除了可以放鬆心情外，也可以幫助你的工作、提升審美能力
，紀錄心情。可以把你的日記、你的情緒照成照片，拍成影片剪接。
或是用詩詞來表達。讓你的興趣不只是興趣，而是可以與自己還有工作
相互滋養。
賓哥和姜文私底下會用詩詞往返，賓哥說為什麼要那麼累呢？但這就
是一種訓練也是某一種樂趣，把你的心情或想傳達的概念濃縮成幾個
畫面，幾個句子，讓對方知道是相當不錯的訓練。
「不知道你們對於文字的感受力強不強，中國字每個字都是有故事的
，好比說老這個字，就是入土一半就叫做老，朋呢？就是兩個一模一
樣的月亮，兩個月亮要湊在一起，圓缺都一樣那有多難阿。但是一樣
還不夠，還不會成為朋友，友這個字指的是 一橫:你來 一撇:我往
又:又一次。不僅要相同，還要你來我往又一次，才會是朋友。那這些
文字會引發你注意細節，去想故事還有畫面。」
失敗:
剛開始當攝影師的時候去機場拍鴿子，結果回去沖印
發現一隻鴿子也沒有，原來是感光的方是出了問題，但也是因為這次
失敗的經驗，讓我學到一種感光方式，而這種方式卻可以用在武俠片
的拍攝裡讓鋼絲消除在畫面中。
(註:我自己聽到這邊的時候覺得很佩服，原本過去的挫敗在後來就變
成另一種技巧的展現了。)
Q:印象深刻的失敗為何？
A: 拍海上花的時候 侯導把所有的燈關掉，和他說 阿賓阿 寫實是這
樣。那時候雖然是用華麗寫實帶過去，但當下是很難過的，就被「將軍抽
車」了，之前拍的東西都被否定的感覺。
這一次拍痞子英雄也遇到很多困難，但他和蔡岳勳每天都心裡流血，
笑著面對。還有一次年輕的時候，拍片會去一沖洗時沒有焦點，
導演隔天就不發他了，他就在中影的放映室裡想辦法弄好，發現還是有焦點的，
請導演來看，導演看了之後覺得很不好意思，連聲道歉。賓哥下了個結論說，
很多情況「即使沒救也要找到原因。」
「千萬要記得一個想法，攝影師不能隨便應付導演，因為那是別人好
幾年的心血，不可以隨便把人給O了，O了是大陸用語，ok的意思，不
能隨便就把人ok掉了，人家花了錢請你來，你要讓人家覺得你”值”
。」
後記：
很多攝影細節我並不是那麼清楚，我也記得很破碎也忘得差不
多了，但我想賓哥散發出來的個人特質還有態度會一直留在我心裡。他半開
玩笑的說自己講的是一些「邪門歪道」，但卻是實際上會遇到的。這
讓我想到上學期上鍾蔚文的一堂課，他說如果你覺得寫作就是反映你所想的
東西，你當然會很沮喪，因為你想得是那麼天馬行空，但所寫出來的就是那麼
一點點，但是會不會是你這種想要一對一符應的想法是有問題的呢？年輕的時候我
總是想掌握很多事情，想消滅不確定。但走到現在覺得最重要的課題是與不
確定共處。
與不確定共處也是我在賓哥身上學到的。然後會想到他說拍紅氣球的時候，
因為氣球不是我們能控制的，所以不要「它聽我們的話，而是讓它自己說話。」
「如果氣球飛入車站的效果無法達成，那麼我拍它飛出來。」
另一個就是要講賓哥這個人真的是非常非常Nice。他提到他以前年輕的時候在
片場被冷落，不被尊重，他和我們說那真的非常慘，但也因為這個經驗告訴
我們等到自己有一天角色互換的時候不要這樣對別人，要懂得鼓勵別人。
讓我印象深刻的還有兩點，就是賓哥人非常客氣，結束之後謝謝大家，毫無架子，
而且你是打從心裡感受他的誠懇。
另一個讓我印象最深刻的就是他會早到，兩天他都早
15到30分鐘就到現場了，也會關心問候在場的學生昨天聽得懂嗎？而且
上課的前一天，痞子英雄才剛殺青，喝酒喝到三點，然後就坐車上台
北了。
我本來想問賓哥早到是你的習慣嗎？但後來想想這個問題很無聊，
把這個身影記住就好了。
謝謝郭力昕才有這個空前，也可能絕後的機會，然後謝謝賓哥
讓我學到很多很多。
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